El Fondo Fotográfico Armando de Maria y Campos

Con la fundación del Centro de Investigación Teatral "Rodolfo Usigli" (CITRU) en 1981, el material fotográfico de la Biblioteca de Armando de Maria y Campos representó para la Sección de Fototeca del Centro un material más a organizar. A partir de 1990 el aspecto del nuevo Departamento de Materiales Audiovisuales se transformó en un taller especialmente orientado a la limpieza física y la reorganización de los fondos dispersos, para estar en condiciones de presentar en 1992 diversas Muestras Fotográficas en las propias instalaciones del Centro.

Si bien aquellas actividades, elementales de la tarea del fototecario permitieron un adecuado control de los materiales históricos del Fondo fotográfico de Maria y Campos, mi tarea fototecaria concluyó con el traslado de los centros de investigación a las instalaciones del Centro Nacional de las Artes, dado que los documentos del Departamento de Materiales Audiovisuales en adelante los resguardaría el Departamento de Materiales Especiales de la Biblioteca de las Artes.

Pina Penotti. Prima donna brillante assoluta de la Compañía de Opereta y Opera Cómica Italiana “Cità di Trieste” de los hermanos Pío y Francisco Verona, en el Gran Teatro Nacional en 1893. Cabinet-portrait.- Solución de plata en papel de autorrevelado. G. Marchand. Calle de los Loros No. 4. Puebla. - 13 X 19 cm. E y EE

Al efecto, el nuevo contacto con el Fondo Fotográfico Armando de Maria y Campos procedió de una estimulante conversación con el coordinador de investigación del CITRU, Sergio Torres Cuesta, a propósito de formar un archivo digital cuyas propiedades de consulta permitieran al usuario mayor rapidez en la observación de las imágenes y su adquisición a través de una copia en disco compacto, a la vez que el material original se preservara físicamente del contacto humano, que en la mayoría de los casos es el principal agente del deterioro de los materiales fotográficos. De esta manera, en vista que la elaboración de un archivo digital facilitaba una línea elemental de mi anteproyecto Iconografía del Escenario Mexicano, sobre una historia del Teatro en México basada en la contextualización de las fotografías de los artistas que conforman el Fondo de Maria y Campos, de nuevo, a partir de marzo de 2002 mi renovada relación con el Fondo Fotográfico, ahora con la productividad tecnológica del Taller de Gráfica Digital del Centro Multimedia del CENART, obtuvo como productos un catálogo electrónico de las aproximadamente 1951 imágenes fotográficas impresas en 85 CD-ROM, un Foto-Índice de todas aquellas imágenes más las respectivas hojas de contacto impresas en láser en hojas tamaño carta de papel Bond.

María Conesa. Primera bailarina tiple de la Compañía de zarzuela María Conesa, en el Teatro Principal en 1923 Cabinet portrait. - Solución de plata en papel de autorrevelado.- s.p.i.- 19 X 23 cm.

Y si el retrato del artista escénico es valioso por sí mismo, pues nos remite a un apartado de la evolución de la fotografía en México, el admirable trabajo de tantos prestigiosos fotógrafos parecería factible de desaparecer sin las virtudes de las nuevas tecnologías puestas al servicio de la restauración óptica y cromática, bajo el propósito de corregir una mayoría de los daños que afectan a cualesquier impresión en papel salado, cuya información visual tiende al desvanecimiento aún en óptimas condiciones, y como podemos imaginar, en especial los retratos de artistas suelen transcurrir sus mejores días expuestos en el camerino teatral donde las lámparas queman las emulsiones, la humedad mancha los soportes, algún insecto ocasionalmente pulula y los admiradores y amigos íntimos las reclaman para sí, para verter sobre ellas, el afortunado poseedor, lágrimas emocionadas.

Así el estado de la cuestión, sólo nos resta probar un nuevo acceso a la delectación estética que afanosamente produjeron los artistas fotógrafos decimonónicos, desde sus placas de colodión húmedo positivadas en papel albuminado, hasta los procesos de fotomecánica industrial del primer tercio del nuevo siglo XX.

Hector Quiroga Pérez
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